開始主角待人處事的方式,基本就是我的翻版。
所以說,不少讀者吐槽,這個主角很廢物,或者這個主角很多想法很幼稚,很愚蠢。
從某種程度上,這些吐槽都是對的。
剛寫書時,我查了清朝皇子培養制度,我頓時崩潰了,一年只休息五天,其餘時間從早到晚,一直上課,四書五經、外語騎射,無所不學。
康熙這個變態甚至號召學一篇文章,要讀一百二十遍,背一百二十遍,這樣才能算學過了。
我當時就心想:「沒有素質教育的嗎?沒有吃喝玩樂的嗎?說好的皇二代呢?快救救孩子吧!」
我是文科生,上學時,文章總是會被當做範文的那種,政史地也很好,背東西水平一流。
但把我丟到大清去,接受清朝皇子的這種教育,我竊以為,還不如殺了我。
令人詫異的是,在這種殺人般的填鴨教育下,清朝皇子竟然各個學業一流,就連末代皇帝都能接近於國學大師的水平。
我只能說,這些人都是變態。
所以,在變態之中,我一個正常人成了倒數第一,簡直是異常合情合理。
已經習慣了主角們套著光環碾壓古人的讀者大大們,覺得主角是個廢物,也可以說是極度合情合理。
再後來,主角對女主很退讓啦,或者是找晉商合夥做生意啦。
這些事情,也都是我設身處地的正常反應。
讀者大大們覺得看不過去,是因為你們將主角真的當成了大清的皇子,而我創作時卻只把主角當成了我自己。
我這不是為主角前期的窩囊申辯,而是在檢討自己,藝術源於生活,高於生活,追求合理沒問題,但追求極致的合理,就失去了文學創作的意義。
不過凡事有失有得,正因為主角一開始的表現不佳,才有了後來的上升進步空間。
一開始,主角只想逃離學習。
出宮之後,就想賺點小錢花花。
去了東北,見到了移民的苦難,漸漸有了改變大清,承擔更多責任的想法。
而後,康熙生死未卜,主角家眷被挾持,讓主角明白了權力鬥爭的殘酷,又在權謀中成熟起來。
權力鬥爭,贏家獲得一切,敗者失去所有,從沒折中選項。
所以最後,主角率大軍進逼京師,最終登上他並不想要的皇位。
在登上皇位之後,主角又準備君主立憲,讓出皇位。
可以說,主角胤祚在整部小說中,成長是最大的。
他的成長,既是勢力的擴張也是心理的成長。
既是外力的逼迫,也是自身使然。
既是書中角色的成長,也是作者的成長。
我竊以為,胤祚是個成功的角色。
2、阿依慕
作為本書的女主,阿依慕這個角色是虛構的,葛爾丹並沒有這麼個女兒,歷史上也沒有這次和親。
這個人物的靈感,來源於一本女頻小說《毒女當嫁》。
這部小說的女主,性格柔中帶剛,不同於一般女人溫溫柔柔小鳥依人的樣子。
套用《毒女當家》的一句話形容:「如畫梅添了遒勁枝幹才有風骨,否則也不過是尋常幾點紅罷了。」
我也想將阿依慕,塑造成傲骨寒梅一般的女子。
所以一開始,才會有阿依慕百般抗拒和親,驕縱蠻橫的一幕。
顯然,讀者們對這個情節並不買賬。
因為本書的主題是經濟,篇幅不能放在談情說愛上,而阿依慕又不懂經濟,使得完婚後,女主基本就隱身了。
而後,為了挽回這個人物的形象,我才給她設計了「驪龍」這個獨特的坐騎,才有了後面她帶隊訓練騎兵的劇情。
不過這些說實話,我覺得寫的都不算好。
後來便一直安排她成長。
直到本書接近完結時,阿依慕被困在王府中,她同時展示了身為蒙古公主的脾氣與身處困境的手段,最後還有她不拋棄府中侍女下人的義氣。
這個人物至此,才完成了成長,成為了封建大家庭的女主人,同時也保留了她性格中的閃光點。
直到這時,我才覺得這個人物有了那麼些許的生動。
當然,總結全書,我不得不承認,這個人物沒有達到我的預期,而是長歪了,發展成了另一幅樣子。
說到底,還是我筆力不夠,有些東施效顰了。
3、雲婉兒
每個男人心中,都有個花魁夢。
這個人物最初設定,就是個漂亮的花瓶。
她對劇情唯一的作用,就是激發主角和索額圖的矛盾。
當然,閒暇之餘,還可以用美色誘惑誘惑讀者......
所以後來,她被主角救下之後,我就不知道該如何處理了。
娶了吧?感情還沒到,而且我對主角的設定是單女主。
放著吧?顯然花魁是做不成了,又沒有自己謀生的手段,不合情理。
放身邊?我總替主角覺得心裡痒痒(嘿嘿)。
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